La scène de train de l’épisode 2 de FUBAR dégage des vibrations de vitesse de Keanu Reeves

“Speed” est le genre de film qui transforme une grande partie de son exécution en un décor complexe et élaboré – il n’y a pas de place pour respirer ou ralentir car Jack (Keanu Reeves) saute d’un véhicule à l’autre pour les empêcher d’exploser. Annie (Sandra Bullock) se retrouve deux fois dans des situations délicates. Au début, elle doit conduire un bus qui explosera s’il descend en dessous de 50 miles par heure, et plus tard, elle est obligée de porter un gilet explosif sur une rame de métro qui ne peut pas être arrêtée.

L’incendiaire en question, Payne (un brillant Dennis Hopper), est un joker partout, obsédé par l’extorsion d’argent par le biais d’alertes à la bombe et agissant de manière erratique chaque fois que les choses ne vont pas dans son sens. Après avoir menotté Annie à un poteau, il se bat avec Jack au sommet du train en marche mais est décapité par un signal ferroviaire dans le processus.

Bien que Jack soit capable de désactiver la bombe, il est incapable de libérer Annie ou d’empêcher le train de s’écraser. Afin de lui sauver la vie, il accélère le train, créant suffisamment de vitesse pour pouvoir sauter les rails. Le duo est miraculeusement indemne alors que le train s’écrase sur un chantier de construction et s’arrête brutalement sur Hollywood Boulevard. L’absurdité du moment est sapée par la douceur du baiser qu’ils partagent, soulagés d’avoir survécu à des événements aussi déchirants et trouvé l’amour dans un scénario impossible. La manœuvre d’accélération est un acte de foi littéral, fonctionnant à la fois sur le plan tangible et émotionnel, où la tendresse se trouve au bout de la ligne.

Alors que “FUBAR” arbore une situation complètement différente, les mécanismes d’accélération du train pour éviter les collisions sont les mêmes que ceux de “Speed”. Si quoi que ce soit, les enjeux sont plus élevés ici.